読者を突き放す書籍『電車男』には「編集」がない――「電車男」は読者参加型恋愛シミュレーションゲームのリプレイ

　今さらであるが『電車男』を取り上げる。結論から言えば、書籍『電車男』は最低の手抜き本である。こんな素敵な担当編集者をけなすことになるのは極めて心外であるが、しかし、こんないい加減に作られた本も珍しい。

　「電車男」のストーリー自体はどうでもいいし、それがフィクションだろうとノンフィクションだろうと私には興味がない。今回は著作権の問題もとりあえずどうでもいい。単に「まとめサイトをプリントアウトしただけ」という部分が問題だ。

　これは書籍を作るのに欠かせない「ライター」と「編集者（エディター）」の役割のうち、エディターの要素が欠落した本ということだ。以下、詳細に述べてみたい。

電車男

2004年12月17日11:18|記事内容分類：編集・執筆, 電網社会|by 松永英明
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■ライターとエディター

　よほどの文豪が小説を書くというのでもなければ、一冊の本を作るには、ライターとエディターの２つの役目が必要である。この二つの役目は対立するものである。私自身もライター的視点の時と、エディター的視点の時は頭のモードがまるで違う。

　いろいろなライター、エディターがいるからとりあえず自分の認識の範囲で言わせてもらうと、

• ライター：「加える」作業。拡散。たくさんのものを網羅的に盛り込もうとする。
• エディター：「削る」作業。収斂。伝えたい内容を効果的に表現するため、余計なものをそぎ落とし、焦点を絞っていく。その上で必要なものをライターに要求する。

という違いがあると考えている。言い換えれば、

• ライター：書き手、表現者の視点が中心
• エディター：読み手、受け手の視点が中心

とも言えるだろう。ひたすら伝えたいことを表現する、それがライターの仕事である。一方、「この部分に絞って伝えてくれ」「そこはもっとわかりやすく」と、読者の立場でライターに要求を出すのがエディターである。

　「これは編集されてない本だね」と出版関係者が言う場合、それはライターが好き勝手に書いたまま、編集者がほとんど手を加えていないようなものを指す。何となく雑多な感じのするもの、何となく焦点のぼけたようなものは、「編集が甘い」のである。

■インタビューだって編集されている

　こう聞くと驚く人もいるかもしれないが、雑誌などのインタビュー記事だって編集されている。編集せずにただ単にテープ起こししたデータをそのまま紙面に載せることはほとんどない。そんな手抜きインタビュー記事など、はっきりいって読めたものではない。

　議事録のような正確な記録を求めるものならともかく、一般のインタビュー記事は、前後も入れ替えているし、いくつかの発言を一つにまとめたり、インタビュアーの言葉を取材された人の言葉にしてしまったりする。10分ぐらいかけて話したことが、わずか20字に収められてしまうこともあるだろう。

　もちろん、それは本当に言いたいことを正確に伝えるために必要な作業であって、「改竄」ではない。

　古い『別冊宝島』の中には、編集時間が足りなかったのか、インタビューのテープ起こしをほとんどそのまま載せたようなものもあった。それはそれで臨場感はあるかもしれないが、はっきり言って読みづらく、読みごたえのない内容となっていたのを思い出す。

　編集されていない書き物というのは、たとえ表現者の発した言葉を網羅し、表現者の言いたいことすべてを載せていたとしても、かえって「何が言いたいのかわからない」印象の弱い本になってしまう。それは、読者のことを考えていないと言ってもいいだろう。余計な部分はそぎ落とし、「この本ではこれを伝えたい」という部分に焦点を絞り込む、鋭い編集作業が必要なのである。

■ライターとエディターのバトルなき本は腐る

　話し合いそのものは和気藹々としていようとも、ライターとエディターの打ち合わせというものは、「ライター的視点」と「エディター的視点」のバトルの場でなければならない。私はそう思っている。

　『ウェブログ超入門！』ではかなりの原稿がボツになった。ライター的に言えば、これも入れたらおもしろいのに、あれも入れば内容が膨らむのに、ということになる。しかし、初心者にウェブログの世界を紹介し、運営方法をアドバイスするという本の趣旨にとって、それはあまりにも煩雑すぎるし、テーマがぼけてしまう、と編集の方から指摘があった。言われてみればそのとおり。したがって、その部分はボツ原稿としたわけである。それは後からサイトに載せたが、一冊の本という形にとって、それはないほうがよかったのだ。

　その他、ネットをよく知らない編集者の方が一人ついてくださって、実際にこの本を読んでブログを作れるかどうか試してくださった。その結果、トラックバックなどについて追記する必要がある、という指摘があり、その部分を追加したりした。

　ジェームズ・アレンの訳書４冊についても、実は編集者の方とかなり意見の対立があった。私は訳者として、アレンの思想はこうである、という解釈を持っていた。これは譲れないところだ。しかし、そのまま伝えると、現代日本人にはきつすぎる言い方だったり、あまりにも受け入れがたい厳しい表現になってしまう部分がある。だから、それを変えてほしい、と編集者から要望があった。確かにハードな内容だ。だが、それを歪めてしまうとアレンの思想を伝えることができない。かなり緊迫したやりとりの末、表現をやわらげることで双方の着地点が見つかった。訳語一つの裏に、こんな攻防が隠されていたりするのである。

　共著『はてなの本』については最初から編集者の要望が明確であり、また分担も書き手のキャラクターが生かされる形で設定されていた。そのため、ライターとしての部分に専念できたという感がある。

　ムック「みんなのブログ」でも、「ここがわかりにくい」「ここはいらない」「もっとツールの解説入れましょう」といった注文が頻繁にやってきた。そのため、どういう情報を提供することが求められているのかがよくわかり、明確に書くことができたように思う。

　こう書いてみてつくづく思うのだが、私は編集者に恵まれていると思う。場合によってはむしろ私の方からエディター的視点で「この辺いらないかも」とか提案したりすることもあるが、今進行中の書籍についても、しっかりとした「ライターとエディターのバトル」が展開しており、自分としては練り込まれた本を作れると感じている。

　人によってはこういうふうに注文を付けられて書くこと、自分の書いたものを変えろと言われることに耐えられないかもしれない。しかし、そういう人はライターになるのではなく、自費出版や同人誌で満足すべきである。

■エディターは「一人目の読者」であるだけでなく、情報加工業者である

　エディターというのは、ライターから見れば「一人目の読者」である。つまり、一般読者の視点を代弁してくれるという非常にありがたい存在だ。

　しかし、それだけではいけない。単に読んで楽しむだけではなく、読者を引きつけ、読者を煽り、あるいは読者を驚かせるような「誘導」を本の中に仕込む必要がある。読者に迎合するのではなく、読者にさらに効果的に情報を伝える必要がある。そのためのプロデューサー、プロモーターとしても、エディターは働かなければならない。

　エディターの仕事は、伝えたいことの焦点を絞り、読者によりよく伝え、字面の表現にこだわることなく、それでいて著者の本当に伝えたいことをもっと効果的に表現するための「加工」である。デザイン、レイアウトも含めての「情報の加工」だ。それが「編集」なのである。

■「ブログの書籍化」は疑問

　さて、こういう背景を知っていただければ、私が「ブログをそのまま書籍化する」というサービスに疑問を持っていることも納得していただけるのではないか。

　１年も前になるが、「のらDJさんに「お話聞かれました」。ディレクターズカット」というエントリーを書いた。のらDJさんが「オレ、このblog見た時に「これ絶対書籍化するためのblogじゃねーの？」とか思った」と問いかけてきたのに対して、私は「あー、だめだめ。そんな安直に売れないし、そんな安直な本は作りたくない（笑）」と答えた。

　ブログというのは、もちろん執筆時にときどきエディター的思考に切り替えたりすることもあるが、基本的に「ライターの書きっぱなし」である。読者のツッコミで書き直したりすることもあるとはいえ、記事を書くときの視点はほとんどライター型であって、エディター的視点の存在はほとんどない。

　もちろん「自分の書いたものがそのまま本になれば、それだけでうれしい」という方に水を差すつもりはない。しかし、それは「本を作る」という喜びを味わうのであって、商品としての本を作るのとはまた話が違うのである。

　もし、ブログの内容がそのまま、何の加工もなく本になっているなら、それは編集されざる本である。それは単なるブログの記録本でしかない。サイト版と紙媒体版がまるで違う印象を与えるくらいでないと、本にする意味はない（というと言い過ぎかもしれないが、そう思う）。

　音楽でたとえるなら、スタジオで収録されたＣＤと、コンサート会場で演奏されたライブ盤に似ているのではないだろうか。そのライブ会場ならではのアレンジだとか、アドリブだとかがあるからこそ、ライブ盤は意味がある。逆に、ＣＤは偶然の要素を排し、何度でも聴けるスタンダード版であってほしい。そして、定番はやはりスタジオ録音盤だ。

　余計な加工のないネットの書き殴りをライブ盤にたとえるならば、練りに練って数多くのテイクを重ねて完成したスタジオ録音盤は編集者の手の加わった書籍と比較できるだろう。ブログ記事のプリントアウトがそのまま書籍であってはならないのである。

■書籍版『電車男』は編集されなかった

　さて、ようやくであるが『電車男』という書籍について見てみよう。

　これは、実は「電車男　まとめサイト」にまとめられていた２ちゃんねるログをほぼそのまま書籍化したものである。いってみれば「まとめサイトのプリントアウト版」と言えるだろう。もちろん、書籍化の課程で「見かけ上の編集作業」は存在する。しかし、編集者はこのログを何ら加工していない。まったく手を加えず、逆に、アスキーアートを画面上と同じように見えるように尽力するなど、原型をいかにそのまま再現するかということに力を注いだ。

　つまり、「まとめサイト」を読むのと、書籍版『電車男』を読むのでは、ほとんど違いがない。ただ、お金を払って紙にまとめられたものをいつでもどこでも読むのか、画面上でスクロールさせて読むのかというのが違うだけだ。

　だから「この本にはエディター的視点で加えられた加工がない」のである。そして、何人かの編集者の方から「何と安直な作りの本だ」「これで売れるのなら、編集者いらないよなあ」というような発言も聞いたことがある。この本が売れているのは、新潮社における編集が優れていたからではなく、別の理由があると思うが、それは後述する。

■背景事情を伝える努力がない

　もちろん、編集がなかったとしても、それはそれで大丈夫な場合もあるだろう。たとえば、読者を引きつけるすべを十分に心得た小説家の文章について、編集者が一言も挟まなくてもいい場合があるかもしれない。しかし、その小説家は、すでに自分の頭のなかに有能な編集者を飼っているはずである。編集者上がりの小説家が成功しやすいというのも、そのあたりに理由があるのだろう。

　しかし、『電車男』はそうではない。これは読者を選ぶ本である。たとえば、インターネットをまったく使えない人がこのログをそのまま読んで、果たして理解ができるのだろうか。細部を飛ばせば話の流れはわかるだろうが、このスレッドのメインの住人が「モテたことのない男たち」であり、彼らが常々どのような行動を取ってきたか、また彼らの中から「彼女を作れた者」が登場するとき、いかに奇妙な連帯感を抱いて応援しつつ、衝撃を受けてきたか、というような背景について、このログをプリントアウトした本だけで知るすべはない。

　担当編集者自身、２ちゃんねる用語が全然わからなかったようだ。それについてはかろうじて用語集を入れてあるが、まったくもって読者を突き放した本だと言わざるを得ない。あるいは解釈を100パーセント読者にゆだねてしまう「主体性のない本」なのである。

　その背景事情を知っているか知らないかで読み方が変わってしまう。これは「書籍」としては失敗であろう。実際、２ちゃんねらーではない担当編集者は、このストーリーを「ネットワークで励まされて展開した美しい純愛物語」ととらえているようだが、私が以前、このスレッドのまとめサイトを（うっかり）読んだときには、「また２ちゃんねらーが盛り上がるための口実が一つ投下されたな」と感じただけだった。この電車男ストーリーが話題になったのは、電車男とエルメスの純愛が美しかったからではなく、電車男の報告に一喜一憂して盛り上がることができることができた、というのがそもそものスタートだろう。つまり、絶好のネタだったわけだ。その周辺事情を切り離せば確かに涙できるのかもしれないけれど。

　担当編集者は、そのあたりの背景事情がよくわかっていないようだ。おそらく、電車男とエルメスの純愛を派手な表現で応援する人たちがいた、程度の認識ではないだろうか。

■自分が編集者だったらどうするか

　自分が編集するなら、これはドキュメンタリータッチにするだろう。客観的な視点で淡々と周辺状況や２ちゃんねるの解説を交えながら語っていってもいいし、まとめサイトを作った「中の人」の視点でずっと追ってみてもいい。事実関係を順番に追っていくとしても、スレッドの投稿そのままの引用はポイントを絞って使うことになるだろう。

　もし小説にするなら、電車男を主人公にするしかない。エルメスと２ちゃんねるの双方に接点を持つ電車男の一人称（あるいはその視点からの３人称）でなければ、小説としてのインパクトは薄れてしまうからだ。小説仕立てなら、第三者の視点は弱すぎる。

　これはいずれも、そのスレッドに投稿されたときのパニック具合や雰囲気といったものをよりよく伝えようという意図である。「読んでわからない奴はわからなくていい」というわけにはいかないのである。

　いずれにせよ、ただ単にスレッドのプリントアウトだけを突きつけて、「はい、ここから読み取ってください」というのでは、担当編集者にこんなことは言いたくないが、「それなら編集者はいらない」ということになってしまうのである。

■何もしなかったのは功績か？

　おそらくここで、このような反論があるだろう。「何もしていなかったからこそ、売れたのではないか？」と。しかし、そうではない。

　今まで述べてきたことをまとめるなら、この『電車男』書籍版は、２ちゃんねるのログだけを見て理解できるネットワーカー向けの本である。それが何十万部も売れるというのは、それだけ２ちゃんねるログをそのまま読めるネットワーカーが多かったというだけのことであり、決して編集が優れていたからではない（だって何もしていないのだから）。そして、それは「ネタ」がよかったからだ、とは言えるが、ネットワーカー以外にこれを広げることは難しいだろう。

　もう一つ指摘しておこう。『電車男』書籍版は編集者不在だが、「電車男ストーリー」、いや「中の人」氏がまとめた「電車男まとめサイト」には編集者がいる。書籍は、まとめサイトをそのままプリントアウトしたものだが、まとめサイトは実は電車男の投稿したスレッドの完全な保存版ではなく、「中の人」によって取捨選択されている。つまり、書籍としての編集ではないが、ウェブサイトとして編集されていたのである。

　書籍化された中の人のまとめサイト以外に、電車男ログ集積サイトがいくつか存在しており、そこでは中の人がカットした情報が集められている。それは電車男フィクション説の論拠ともなっていたりするが、それはこの際置いておこう。ここで注目すべきは、「中の人」がすでに編集の手を加えていたということである。

　ウェブサイトレベルではあるが、「電車男」ストーリーは、中の人によって編集され、このような「ストーリー」となったのだ。

　ウェブ上には、２ちゃんねるのスレッドをまとめた「まとめサイト」がいくつもあるが、関連する投稿のみをまとめる人の主観によって取捨選択して載せているものが多い。ブログだと、そこに自分のコメントを挟んで話をわかりやすくしている実況型のものもある。それは書籍化にあたっての編集とはちょっと違うが、ウェブの来訪者に向けての編集が行われている。

■ウェブサイト用編集はなされていた

　中の人によるログの編集によって「まとめサイト版電車男」はストーリーとして確立した。それをそのままプリントアウトしたのが『電車男』書籍版であった。「まとめサイト」は、２ちゃんねるの雰囲気やローカルルールや独自のジャーゴンなどをすべて理解できることを前提として編集されている。それを担当編集者はそのままプリントアウトして本にした。それは何を意味するか。

　２ちゃんねるのログを一読して理解できる人たち以外に、このストーリーを伝えようという思いは存在しないということだ。今の２ちゃんねるのアクセス数がどれだけか知らないが、母集団としては大きい方と言えるだろう。それだけをターゲットにしているというのならそれはそれでいいのかもしれないが、裏返して言えば、それは一般向けではないということでもある。

　「冬のソナタ」にはまっていて、パソコンが全然わからないオバサンたちが、同じ純愛だからといって電車男を理解できるのだろうか。それは無理だろう。つまり、一般の人にもわかるような編集がなく、わかる人だけわかればいいという「マニア向け」の本になってしまっているのだ。だから、「書籍」としてはこれは失敗だ、と私は断定する。もちろん、「２ちゃんねるのまとめサイトのプリントアウト資料」としての価値はあるのだろうし、マニア向けの本、専門書はいくらでもあるから、そういうくくりであれば「売れた本」とは言えるのだが、「２ちゃんねる発の新しい形の文学」などという表現はまったくもって噴飯ものだ。

　「ITmediaモバイル：2ちゃんの「良スレ」が電子書籍化されヒットするまで (2/3)」にこのような記述がある。

　バジリコの中川氏はまた、ネット上ではコンテンツが“玉石混交”だが、編集者の手をとおして書籍化されたものは信頼されるという違いがあるのでは、とも付け加えた。

　この発言は、編集者は玉石混淆の「石」を取り除くというものである、ということを示している。電車男の場合、まとめサイトにする段階ですでに「石」は取り除かれていたかもしれないが、書籍というもののメディア特性に合わせるためには、さらに料理する必要があったはずだ。

■漫画化、映画化は受け入れられる可能性がある

　現在、電車男の漫画や映画の話があるようだ。それは書籍『電車男』とは別の評価になる。それは漫画として、あるいは映画として成功するかもしれない。なぜなら、そこには必ず編集が加わるからである。

　いくらなんでも、あのログを延々とスクロールさせた画面を流すだけの映画を作るわけはない。電車男やエルメスを演じる役者を連れてこなければどうしようもない。漫画なら電車男やエルメスを主人公として絵として描き、ストーリー化する以外に方法はない。私の考える小説版と同じように、それぞれの媒体（メディア）の特性に合わせた表現方法が取られるだろう。そのとき、監督やシナリオライター、漫画家などの手によって、周辺状況がきちんと説明されるか、あるいは逆に２ちゃんねるという掲示板のノイズを払って純愛だけを強調するか、いずれかの加工が加えられるだろう。それをやらないなら駄作になるのは目に見えている。

　しかし、それで「電車男ストーリー」を知った人たちにとって、書籍『電車男』は「主人公が実際に書いたとされる投稿」の生データ集にすぎない。しかも意味不明のノイズだらけの。テープ起こしそのままのインタビューデータ、ログ画面をスクロールして読ませるだけの映画と何ら変わることはない。

　くどいようだが、以上はあくまでも『電車男』という書籍における編集作業の欠落を指摘したものであって、「電車男ストーリー」が感動できるか否かということはまったく述べていない。ましてや、電車男ストーリーが「中の人」と２ちゃんねらーによる合作であって電車男は虚構であるという説を述べたわけでもない（そんな気もするが、今回の記事の言いたいことではない）。担当編集者に批判めいたことを書くのは本意ではないのだが、感動とか云々する次元以前の問題があまりにも目についたので今回のエントリーとなった。

■電車男がウケたのは読者参加型「劇場型恋愛」だったから

　「電車男ストーリー」がなぜ受け入れられたのか、それは「純愛」だからではないはずだ。むしろ、２ちゃんねるスレッドを見せられて平然としているエルメスがしたたかに計算ずくで主導した「駆け引き」も鼻につく。しかし、２ちゃんねらーが、そしてネットワーカーがこの話で盛り上がったのは、「読者参加型」だったからだろう。電車男が実在するとすれば「劇場型恋愛」とでも呼ぶべきか。かつてのグリコ・森永事件では「かい人21面相」がマスコミに挑戦状を次々送りつけ、事件の深刻さとは裏腹に日本中が大企業を手玉にとって操る「かい人」の次の手紙を待望していたのと似たような構図が見受けられるように思う。

　２ちゃんねるの毒男（ずっと彼女いない非モテ男）たちは、もしかしたら自分にも「毒男」脱出のチャンスがあるのではないかというファンタジーを抱かせてくれる投稿を心待ちにし、（たとえ電車男が実在であろうとなかろうと関係なく）ストーリーの進展を同時進行で目撃し、そこに乗っかれる「一イベント」として盛り上がっていったのだ。そして、読者はその「臨場感」を追体験していく。「電車男」の本質はここにある。「電車男」のストーリーの本当の主人公は、実はスレッドに参加していた匿名の「毒男」たちなのだ。

　しかし、大半の書評は「電車男とエルメスの純愛」に焦点が当てられてしまっている（ITmediaの記事はさすがに本質を突いている）。電車男が実在しようとしまいと、このストーリーの中で「毒男」たちが盛り上がったという部分は事実として成立するのであるが、そこを押さえておかないといけないだろう。

■電車男ストーリーは恋愛シミュレーションゲームだった

　言い換えれば、毒男たちにとっての電車男ストーリーは、恋愛シミュレーションゲームの延長線上にあったのではないか。いかにイベントをクリアし、フラグを立て、正しいエンディングを見られるようにするか。毒男たちはアドバイスと称して自分なりの「コマンド」を入力し、電車男はそのコマンドに従ってストーリーを進めていく。電車男まとめサイトは、恋愛シミュレーションゲームのリプレイ（プレイ内容の再現）だ。中の人はシミュレーションゲームのリプレイライター（あるいはゲームマスター）である。

　読者参加型恋愛シミュレーションゲーム「電車男」のリプレイ集。書籍『電車男』はそのレベルのものでしかない。いや、リプレイ小説だったらちゃんと編集されているから、それ以下だ。

　もっとも、すでに「電車男ラブストーリー」は電車男や中の人、あるいは２ちゃんねるの枠組みを外れて動き始めている。ネットに馴染んでいない人たちからみれば、電車男のストーリーはごく普通の恋愛もので、ただ「恋愛について相談する相手」がたまたまネットの匿名たちだったのが違うだけ、ととらえられるのかもしれない。それは「別の作品」に化けていくことになるだろう（小説や漫画、映画がまるで違うものになるのはよくあることである。デビルマンを例に出すまでもなく）。

　ネット掲示板発ということでは韓国の「猟奇的な彼女」の日本版といえるだろうか。電車内が出会いの場など、かなりの共通項もある。しかし、「猟奇的な彼女」ではネットがなくても恋愛ストーリーそのものが成立する。一方、「電車男」では２ちゃんねる毒男たちの存在なくしてストーリーが成り立たない。その「ネットとの絡み」をどのように表現するか。あるいは、それをどのように別のメディアに翻訳していくか。それが今後の課題であろう。

■「電車男」関連リンク集

■総合ログ系

• 電車男 - 2ch-Library 一連のスレッド＋メディア報道のリンク
• 電車男さんの全発言
• 電車男の時刻表
• 電車男＠全過去ログ by 外の人
• 電車男＠ＦＡＱ

■「中の人」と新潮社

• 電車男まとめサイト
• 電車男 by 新潮社
• 書籍版『電車男』ができるまで by 担当編集者
• Good Job！ by デスク男
• 装幀男の弁 by 装幀男
• 凸版印刷『電車男』担当・組版男に直撃インタビュー by 組版男
• 『電車男』を校正して by 赤ペン男
• 緊急増刷「ぶすう うわのせ たのむ」 by 営業男
• ２ちゃんねる、あなどりがたし by 宣伝男
• ネット掲載の“実話”が朗読劇に…純愛物語「電車男」 SANSPO.COM 2004/12/10
• 「そうだったのか！『電車男』」 ニュースな本棚｜Excite エキサイト ： ブックス

■ネット評・書評

• そっと語られる純愛ストーリー - ［笑えるサイト］All About
• CNET Japan Blog - 梅田望夫・英語で読むITトレンド：「電車男」に見る2ch文学の可能性 2004年06月03日
• 『電車男』を読む 小説すばる 大森 望
• ほんの森：売れてます　電車男＝中野独人・著 毎日新聞　2004年11月8日
• 電車男　中野独人著 つまり…、だから「純愛小説」なんだ by 高橋源一郎 BOOKアサヒコム 2004年11月28日
• 高橋源一郎の時には背伸びをする #10『電車男』あれこれ 2004-12-04 号

■報道系

• 2ちゃんねる発「純愛物語」にハマりまくる人々「切ない」「泣いた」「ネット新世代の登場だ」……引きも切らない議論の数々 ASAHIパソコン NEWS 2004/07/09
• ITmediaモバイル：2ちゃんの「良スレ」が電子書籍化されヒットするまで 2004/08/30
• 「２ちゃんねる」文学誕生 匿名オタク恋物語「電車男」２２日刊行 2004/10/12　読売新聞
• ２ちゃんねる発　純愛物語が本に Sankei Web 2004年10月18日
• 読んでヨシ！？「電車男」快速発進！ 「２ちゃん」から純愛小説、初版１万２０００部を５万部に増刷 ZAKZAK 2004/10/23
• 「電車男」発売即バカ売れ デイリースポーツ 2004/10/23
• ITmediaニュース：『電車男』ヒットの背景にあるものは？『電車男』がベストセラーに躍り出たのは、インターネットが日本の若者の日常生活にいかに深く浸透しているかの表れだと専門家は話している。（ロイター）2004/11/24
• 知的財産戦略推進事務局/ 事務局長の「ひとこと」：「電車男」の著作権は？内閣官房　知的財産戦略推進事務局長　荒井 寿光（※現在は削除されており、リンクはGoogleキャッシュへ。とりあえず「なかったこと」になっているようだ）
• 知財推進事務局長の「ひとこと」に、「電車男の『著作権』は？」 2004/11/24

■

電車男

　電車男を小説化してネットで公開しても、ログの扱いさえうまくやれば問題ないよね。やってみるかな？（←そんなヒマあるのか？）つーか「まとめサイトプリントアウト本」は小説の体を成していないので、念のため。

■追記

2004.12.23.コメント欄での批判を受け、「美人編集者」という表記をすべて「担当編集者」に改めました。いつもはdelタグを使って取消し線で削除個所を明記しますが、「美人編集者」としてしまうと「美人じゃない編集者」という意味に見えてしまうので、今回は用語を変更することにしましたことをご了承ください。

2004年12月17日11:18|記事内容分類：編集・執筆, 電網社会|by 松永英明
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