海外からの還流を防ぐ必要なし。グラフで見る輸入盤問題

まず、利用したデータは、社団法人日本レコード協会のオーディオディスクの輸出入状況とオーディオレコード総生産数量の2002年の資料です（2003年は輸出入資料がないため）。

元の資料では「国内生産分」と「輸出入総数」が別の資料になっていますが、このグラフでは「国内で生産されたＣＤと、海外から輸入されたＣＤ」の総数を出しています。本当は「海外に輸出されたＣＤ」を引くと「国内で流通しているＣＤの総数」ということになるわけですが、輸出は381万と少ないこと、そのうちの邦楽・洋楽比がわからないので、全体を「日本と関係のあるＣＤの総数」ということでまとめました。

日本国内でプレスされたものでも「邦楽」と「洋楽」があります。レコ協の資料では、たとえば女子十二楽坊など「海外アーチストの作品」はすべて「洋楽」扱いですので、以下、それに従います。洋楽は欧州だけじゃないということで。

いわゆる「洋楽」は、「国内でプレスされた洋楽」＋「輸入盤」ということになります（ごく少数の「海外でプレスされた邦楽」があるわけですが、これが問題なので、後述）。合わせて１億5000万枚くらい（うち輸入盤が6700万枚）、純邦楽が２億6000万枚。

あと、このグラフには海賊版は含まれていません。もともと違法だし、日本国内での流通はかなり少ないと思われます。

さて、この前提のもとに、今回の著作権法改正による「輸入権」の「本来の狙い」である「海外でプレスされた邦楽の還流」を考えてみますと、これは年間68万枚といわれています。つまり、これは全体の0.17％。国内プレスされた邦楽との比較でも0.26％にすぎません。ほとんど「誤差の範囲」といえます。この「0.2％の還流邦楽」がもう少し増えたとして、日本の邦楽市場にどれだけの影響を与えるのか。考えてみればすぐにわかることです。還流を制限するのは大げさだし、日本の音楽市場衰退の理由にするのは本末転倒といえます。

さて、これで影響を受ける範囲についてですが、厳密に運用されるならばともかく、税関での処分の問題を考えるなら、アジアからの輸入が大きな影響を受けます。また、最も影響が大きくなった場合は、欧米からの輸入も含めた輸入盤がすべて、税関を通りにくくなります。これは最大16％という割合になります。

全体の0.17％の問題のために、最大16％の輸入盤が影響を受ける。これが今回の「輸入権」問題の一つのポイントです。

ところで、レコ協の他の資料を見ていると、女子十二楽坊は「洋楽」扱いでした。つまり、「邦楽」というのは「日本人アーチスト」のものなのか、あるいは国内プロダクションを本拠とする人たちなのか、まあその辺みたいです。

もし、本来の趣旨どおり、極めて厳密な意味で「アジアからの邦楽の還流制限」と極めて限定していっているのであれば、女子十二楽坊のアルバムが日本で最初に企画・製造されたとしても、それは邦楽ではないので、制限されないということになります。また、BoAも冬のソナタサントラ盤も邦楽ではないので、制限されてはなりません。制限されるのは、たとえばアジアで大人気の中島美嘉の香港盤とかだけということになります。極めて厳密に、そのようにしか運用されないというのであれば、話はかなり変わってくるでしょう。

しかし、実際の法案ではそうはなっていないわけです。そのような限定された条文ではないので、BoAも冬のソナタも女子十二楽坊もひっかかりかねない。で、実際の運用を考えるならば、極めて絶望的な状況といえます。

で、邦楽と洋楽の定義だけでも、以下のようなパターンはそれぞれどうなるのかがわからない。

・中島美嘉の香港盤（これは明らかに「邦楽の還流」ですね）
・ブラックビスケッツ (ビビアン・スー＋南原清隆＋天野ひろゆき) は邦楽？洋楽？　ビビアンだけなら洋楽ですが。
・倉木麻衣と孫燕姿のデュエット曲（これはどっち？）
・女子十二楽坊が日本で制作したアルバム「Beautiful Energy」「輝煌」（レコ協の扱いでは一応洋楽ですが……）

つまり、「邦楽の還流盤だけだから」と言われても極めて曖昧なわけです。で、その辺をきっちり規定している法律ではないわけですね。レコ協は年間わずか68万枚の「邦楽還流」をどうしても防ぎたいというのであれば、具体的にどのアルバムが該当するのか、すべてのリストを今すぐ公表すべきであり、条件を明示して、絶対に拡大適用されないように法に盛り込ませるべきです。

もちろん、私自身の意見としては「邦楽還流を制限するのは意味がない。それ以外にやることあるでしょ」ということです。つまり、音楽鎖国には反対です。